①宝鸡市考古谈判所藏春秋时期金柄铁剑

②故宫博物院藏战国时期玉蟠虺纹佩

③湖北省博物馆藏战国时期曾侯乙尊盘

④上海博物馆藏春秋时期蟠虺纹玉饰

⑤故宫博物院藏战国时期蟠虺纹壶

⑥安徽博物院藏春秋时期蟠虺纹铜盨 淫荡尼姑

⑦故宫博物院藏战国时期玉蟠虺纹玦

蟠虺（huǐ）纹是春秋战国时期青铜器和玉器上常见的一种遮挡纹样。“虺”在古代一般指首尾有口的小蛇，《国语》中便有“为虺弗摧，为蛇将怎样？”的记叙，三国时期史学家韦昭注“虺，小蛇”。而“蟠”则是对“虺”的描写，即屈曲、盘绕、交叠之意。粗浅来说，蟠虺纹是指两条或两条以上的小蛇互相蟠绕，组成单位且重复出现的纹样。手脚青铜时间“更新期”的流行样貌，蟠虺纹以其松弛的造型和丰富的阐发体式展现出春秋战国时期纹样的特有好意思感。

从简的样貌好意思

先秦时期，蛇手脚龙这一幻念念灵兽的原型，多被合计是吉利的化身。相通是蟠曲的体式，相较以龙为原型的蟠螭，与蛇纹同宗的蟠虺在视觉上则更为细弱、轻巧，纹样合座上也愈加灵动。

具体来看，蟠虺纹的简化主要体当今小蛇头部和眼部的特征迟缓抽象化或清除，其形体组合形态进而成为纹样的主体。自然，不同器物上的蟠虺样貌也不尽换取。如藏于河南博物院的春秋时期蟠虺纹曲耳铜鼎上，密布环绕于器物颈部及下腹部的即是蟠虺纹。细不雅，纹样由多个小矩形成列组成，每个矩形中齐有两条小蛇互相盘绕，蛇头方圆，尾部卷翘，首尾呼应，形体折曲，造型松弛，刻线变成的阴阳之形别具几何抽象画的韵味。而在一些玉器中，蟠虺的简化花样则愈加胜仗。如上海博物馆藏春秋时期蟠虺纹玉饰（图④）中，蟠虺简化为两端卷翘的几何形，排布于玉器名义，似卧蚕又似如意，机动而充满野趣。

以蟠虺纹为代表的几何化兽纹恰是春秋时期纹样发展的审好意思趋向，印证着那时青铜锻造时间的高度发达，以及纹样创造者艺术概述才气的显赫普及。此时，青铜器的冶铸在块范锻造的基础上出现了印模制范，即通过一组完好的模具便不错翻印出好多同款斑纹范，养殖出多种幻化多姿的图样。蟠虺这种灵动的动物几何纹样恰是适应了那时模范化模具的发展，在极大提高坐蓐效劳的同期，耕作了春秋战国时期纹样特有的从简之好意思。

蟠曲的形态好意思

蟠虺纹最隆起的形态特征即是小蛇们屈曲、盘绕的优好意思身姿。蟠曲，不仅是蛇的一种基本人形，更是它们的神气和话语。即使都是蟠曲，各个器物上的蟠虺形态也各不换取。

蟠虺的蟠曲花样简略可分为三种，即“C”形、“S”形和“∞”形。其中，呈“C”形蟠曲的小蛇通常较为完好，照旧宫博物院藏战国时期蟠虺鼎中的蟠虺图案即是典型的“C”形蟠曲。在方形图案单位中，两条“C”形小蛇首尾相对位于中心，四角各有一条小蛇手脚角饰，造型松弛、成列规整又不失灵动。另如战国时期玉蟠虺纹佩（图②）中的“C”形小蛇，为贴合玉佩威严、谨慎的气质，形态更见棱角，大小穿插的成列花样也为器物增添了韵律感。“S”形和“∞”形常以两条及以上的小蛇组合蟠曲的花样出现，照旧宫博物院藏战国时期玉蟠虺纹玦（图⑦）和山西博物院藏蟠虺纹盖豆中的纹样就属于此二种。“S”形的流线蟠曲塑造让纹样挥霍动感，而“∞”形的蟠曲形态往往愈加繁复多变。

非论在青铜器也曾玉器中，蟠虺的造型往往都是方圆伙同，既保留了物象特征又极具遮挡性。那时的规画者恰是撤职了“不雅物取象”理念，创造出的蟠曲之形才各具性情。不同的蟠曲样貌给东说念主带来不同的视觉感受，或直或曲、或疏或密，更可鉴定如山石、卷曲如嫩叶、绵亘如藤蔓，看似是在形貌蟠虺，实则亦然在形貌逶迤巧妙的自然天下。

交错的结构好意思

自商代起，将某一动物的形体形态给予重复或解构再重复，成为图案组成的紧要革命步调。蟠虺纹在蟠曲的基础上互相交错的结构，恰是基于对动物形态的重构，从而变成复杂而有序的平面或空间结构，营造出密而不挤、繁而不乱的好意思感。

青铜器中蟠虺纹的交错结构简略不错分为四种：对角型、勾连型、缠绕型和诬告回荡型。其中，对角型端正性较强，一般所以两条呈“C”形的小蛇首尾相对组合变成的贯穿纹样，可见于故宫博物院藏战国时期蟠虺纹壶（图⑤）；勾连型蛇身一般形态较从简，常是一蛇首勾连另一蛇尾的贯穿纹样，如河南博物院藏春秋时期蟠虺纹匜中的纹样；缠绕型的蛇身较为纤细，主要呈“S”形交错盘布于器物之上，可见于安徽楚文化博物馆藏蟠虺纹兽流铜匜；而诬告回荡型则结构更为复杂，小蛇形体常呈现细长诬起诉，有的致使回荡2至3次，变成犬牙交错的图形和繁多的视觉为止，照旧宫博物院藏战国时期蟠虺纹鼎上的纹样便属此类。

自然，蟠虺纹不仅在平面中变成了各式曲折的视觉为止，也通过纹样和嵌入工艺的结谐和造出深广而充惬酷好酷好的空间结构。如宝鸡市考古谈判所珍视的“秦剑之星”金柄铁剑（图①），呈现出春秋晚期朔方地区繁复丽都的遮挡作风。金柄以黄金镂空雕饰的蟠虺纹为主体，名义刻满鳞状纹理和紧密的遮挡线，并嵌入有无数绿松石和色珠，与纹样互相交错穿插，细不雅似群蛇盘踞，又如琼台玉阁，华好意思特殊。

蟠虺纹的交错结构是一种严谨的规画，更是小巧的创念念。在粗浅的几何形基本单位中能展现出犬牙交错又不失限定的纹样，看似是线条的交错，实则是规画者制造出的多元空间相干，既隐喻期间的流动，又饱含空间的交叠，更是形与界、心与神的多重交织。

密布的遮挡好意思

自春秋中期初始，蟠虺纹组合体式便出当今青铜器上，繁缛精致，小巧丽都。如安徽博物院藏蟠虺纹铜盨（图⑥）上，层层排布的蟠虺纹互相蟠绕交错，密密匝匝布满器身，成百个蟠虺纹小单位耕作出密集而不失韵律的视觉空间，浮雕般密布的纹样如同器物的自然肌理，为其增添了安谧的力量感。

蟠虺纹密布的造型在战国时期达到全盛，如湖北省博物馆藏曾侯乙尊盘（图③）中就出现了无数镂空蟠虺纹。这件器物用传统圭臬和失蜡法等工艺锻造而成，并招揽无数焊合工艺。器物合座由尊和盘组成，位于尊沿、盘沿的即是蟠虺纹，主要分为圆雕、镂空以及浮雕三种体式。不同形态的蟠虺纹连合、成列变成器物结构，端倪感隆起，遮挡性极强，眺望繁复无比，近看纪律井然。蟠虺纹不再局限于平面化阐发，而是在曲折周折间营造出层层通透的空间结构，令东说念主叹为不雅止。曾侯乙尊盘冲突了商周青铜器尊严安谧的作风，转而追求良好聪惠的审好意思阐发，纹样也搁置了固有的标志性，初始走向地说念的遮挡性，于精致间靠拢自然之好意思。曾侯乙尊盘是我国青铜艺术的巅峰之作，而其上的蟠虺纹在密麇集展现出的华好意思，也印证着一种全新的艺术审好意思的到来。

密集的纹样排布，标志着这一时期青铜艺术的纯属与蝶变。至春秋战国时期，各诸侯国均掌持了一定的锻造时间和规画才气，此时的纹样规画强调立体中见繁复，展现出对极致之好意思的无穷追求，体现着规画者对纹饰惩办的娴熟手段以及对图案限定的深入解析。

不管何种工艺、何种纹样，惟有“技”与“说念”的重迭，才能汇万象于一器，信得过成立器物之好意思。蟠虺纹诚然在战国中期迟缓消逝，但其样貌、形态、结构和遮挡之好意思却长期留存于器物之中。小小的蟠虺诚然不像馋嘴霸气竣工，也不如蟠螭威望凛然，但那份细而精、密而巧的灵性之好意思，却是古东说念主源于自然又越过自然的伟大创念念，印证着工匠们精工细作的造物之心，凝合着和谐灵动的自然之韵，体现出中华传统纹样的博大深通。

（作家：曲 音淫荡尼姑，系北京长入大学艺术学院讲师）